Archives de catégorie : Archéologie à l’UL

Archéologie à l’Université Lorraine

11e Congrès international de la Society for Emblem Studies (3-7 juillet)

Nancy et l’Université de Lorraine accueillent du 3 au 7 juillet 2017 le 11e Congrès international de la Society for Emblem Studies qui intéresse directement l’histoire de l’art. Plusieurs communications concernent la Lorraine, en relation par exemple avec l’exposition du musée de l’École de Nancy, Verreries parlantes d’Émile Gallé. Matière à poésie. Des visites de l’exposition sont d’ailleurs organisées dans le cadre du congrès.

Pour en savoir plus :

Site de la société des Amis des Études Emblémistes en France.

Programme complet du congrès : programme SES 2017.

Samuel Provost

Maître de conférences d'archéologie et d'histoire de l'art de l'Antiquité tardive, Université Lorraine

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Conférence d’A. Ribeiro Arnold sur la restauration du mobilier de Saint-Vanne (CLSH, 6 avril, 18h)

Anna Ribeiro Arnold, conservateur-restaurateur au Laboratoire d’archéologie des métaux, à Jarville, donnera une conférence intitulée :

L’apport de la conservation-restauration à l’étude des objets archéologiques de l’abbaye de Saint-Vanne

le jeudi 6 avril 2017, 18h-19h, salle G 04 sur le CLSH (Nancy).

Samuel Provost

Maître de conférences d'archéologie et d'histoire de l'art de l'Antiquité tardive, Université Lorraine

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Conférence de F. Médard sur les textiles archéologiques (CLSH, G04, 30 mars, 18h00)

Fabienne Médard, docteur en archéologie préhistorique et spécialiste des textiles anciens donnera une conférence intitulée :

Les textiles archéologiques. Contextes de découverte et conditions de conservation

le jeudi 30 mars 2017, 18h, salle G 04 du CLSH, Nancy.

 

Samuel Provost

Maître de conférences d'archéologie et d'histoire de l'art de l'Antiquité tardive, Université Lorraine

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Le Savoir en Objets (28 mars, CLSH)

À l’occasion des Journées Art et Culture dans l’Enseignement Supérieur (JACES), les collections scientifiques de l’Université de Lorraine sont l’objet d’une rencontre de présentation autour de vingt-cinq objets emblématiques de ce patrimoine, le mardi 28 mars 2017, de 16h à 20h, sur le Campus LSHS de Nancy.

Un opuscule de 52 pages réunit par ailleurs ces présentations sous forme de photographies commentées et sera distribué aux premiers visiteurs. [Màj du 30/03/17 : il peut être téléchargé au format pdf ici]

Les collections du département d’histoire de l’art et d’archéologie (UFR SHS-Nancy) y sont tout particulièrement représentées, à travers les collections du musée archéologique, la collection de plaques photographiques pédagogiques anciennes et les archives scientifiques de Paul Perdrizet (photographie ci-dessus).

Programme complet à télécharger.

Samuel Provost

Maître de conférences d'archéologie et d'histoire de l'art de l'Antiquité tardive, Université Lorraine

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Conférence : Michel Pastoureau, « L’historien de l’art face à la couleur : l’exemple du Moyen Âge » (23 mars, 18h, A 42)

Michel Pastoureau, directeur d’études honoraire à l’Ecole Pratique des Hautes Études viendra donner une conférence sur le campus LSHS de Nancy le jeudi 23 mars 2017 à 18h (Amphi A 42) sur :

« L’historien de l’art face à la couleur : l’exemple du Moyen Âge »

Samuel Provost

Maître de conférences d'archéologie et d'histoire de l'art de l'Antiquité tardive, Université Lorraine

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Exposition : le rôle de l’image dans l’enseignement d’archéologie et d’histoire de l’art à l’université de Nancy (1887-1928)

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La Faculté des lettres de Nancy fut l’une des premières en France à disposer, sous le nom d’Institut d’archéologie classique (IAC), d’une institution spécifique consacrée à la recherche et à l’enseignement de l’archéologie et de l’histoire de l’art. Créé en 1902, il associait un musée de moulages de sculptures antiques, une bibliothèque spécialisée et une riche collection de photographies. Cette collection se trouve encore aujourd’hui dans les locaux du département d’histoire de l’art et d’archéologie à Nancy. Elle compte près de 9000 plaques de verre et plus de 4500 épreuves sur papier et fait l’objet, depuis trois ans, d’un programme de conservation et d’étude.

Cette collection était d’abord un instrument pédagogique : elle fournissait aux enseignants de l’IAC les images nécessaires à l’illustration de leurs cours, en particulier les cycles de grandes conférences publiques ouvertes au public, sur des sujets aussi variés que l’archéologie mycénienne, la sculpture grecque, ou la peinture italienne du XVe s.

L’exposition présente ainsi des sélections thématiques de photographies de cette collection correspondant à l’illustration originelle d’un choix de sept leçons ou cycles de cours publics, sous forme surtout de projections. Les cours retenus permettent à la fois de montrer l’évolution technique et scientifique de l’usage des photographies, depuis la leçon inaugurale d’archéologie de Charles Diehl, en 1887, jusqu’aux cours des années 1920, et cette diversité des thèmes et périodes abordés.

Plan de l’exposition :

– Introduction sur l’usage de l’image dans l’enseignement universitaire dans les années 1880-1920.

1. Charles Diehl, « Cours inaugural d’archéologie », publié dans les Annales de l’Est, 1888.

2. Paul Perdrizet, « Au musée archéologique universitaire », conférence publique, résumé publié dans le Bulletin des sociétés artistiques de l’Est de la France, 1907.

3. Albert Grenier, « La Gaule cisalpine », cours public de la faculté des lettres, résumé dans la Séance inaugurale de l’université de Nancy, 1911.

4. Paul Perdrizet, « L’art symbolique du Moyen Âge », cours public de la faculté des lettres, publié dans le Bulletin de la société industrielle de Mulhouse, 1909.

5. Paul Perdrizet, « La peinture italienne au XVe s. », cours public de la faculté des lettres, publié en 1905.

6. Marcel Bulard, « Les découvertes de l’École française dans l’île de Délos », cours public de la faculté des lettres, résumé dans la Séance inaugurale de l’université de Nancy, 1928.

7. Marcel Bulard, « Les sculpteurs florentins du XVe siècle », cours public de la faculté des lettres, résumé dans la Séance inaugurale de l’université de Nancy, 1922 (Daniela Gallo).

Cette exposition s’insère dans le cadre d’un programme « carte blanche » accordé par l’Institut national d’histoire de l’art (INHA) au département d’histoire de l’art et d’archéologie pour l’année 2016. Ce programme, intitulé « Nancy-Paris 1871-1939 : des bibliothèques spécialisées au service de l’enseignement universitaire de l’archéologie et de l’histoire de l’art », étudie la construction contemporaine et parallèle de deux bibliothèques et photothèques, celle de l’IAC à Nancy et celle de la Bibliothèque d’art et d’archéologie à Paris.

L’exposition est réalisée par le département d’histoire de l’art et d’archéologie, en partenariat avec le CRULH (EA 3945), et avec le soutien de l’UFR SHS-Nancy et du conseil scientifique de l’UL.

Commissariat de l’exposition : Daniela Gallo et Samuel Provost.

Assistante : Lucie Oswald.

Samuel Provost

Maître de conférences d'archéologie et d'histoire de l'art de l'Antiquité tardive, Université Lorraine

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Conférence : une nouvelle klinè du IVe s. près d’Amphipolis (6 décembre)

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Conférence de Samuel Provost, le mardi 6 décembre, à 18H00, CLSH, salle A 412.

Parmi les monuments inédits relevés par Paul Perdrizet (1870-1938) lors de sa mission de prospection archéologique et épigraphique de la région du Pangée (Macédoine orientale), en 1899, figure une rare klinè à décor sculpté polychrome. Paul Perdrizet en avait découvert de tout petits fragments lorsqu’il avait exploré une première fois une tombe de type dit « macédonien », sans doute peu de temps après son pillage, en novembre 1894, quelques kilomètres au nord d’Amphipolis. Lorsqu’il revint presque cinq ans plus tard dans la région, il n’eut de cesse de chercher les fragments disparus des deux lits funéraires dont il avait restitué l’emplacement dans la tombe. Il parvint à ses fins et localisa un pied et une partie de la frise de la façade d’une klinè. S’il les fit dessiner plus tard par un artiste de la fabrique Gallé, il ne publia pas cette découverte remarquable, perdue jusqu’à présent, comme les fragments eux-mêmes.

La conférence reviendra d’abord sur les conditions de cette découverte et les raisons de son oubli, avant d’examiner la place du monument dans le corpus de ces monuments funéraires macédoniens.

Samuel Provost

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Conférence : l’École française d’Athènes, le fonds Gilliéron (mardi 15 novembre, 18h)

conference_farnoux_2016Alexandre Farnoux, directeur de l’École française d’Athènes, donnera le mardi 15 novembre, à 18h00 (CLSH, salle A 226), une double conférence dans le cadre des conférences autour du Musée archéologique de l’Université de Lorraine :

Première partie : l’École française d’Athènes.

Deuxième partie : un nouveau fonds d’archives à l’École française d’Athènes, le fonds Gilliéron.

Samuel Provost

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Séminaire : « Les potins au sanglier, état de la question », par Rose Bigoni (18 octobre)

seminaire_bigoniDans le cadre du Séminaire d’archéologie gréco-romaine du parcours Archéologie du master HPEE, Rose Bigoni, régisseuse des collections archéologiques au pôle d’Archéologie préventive de Metz Métropole, présentera une intervention intitulée :

« Les potins au sanglier, état de la question »

Mardi 18 octobre 2016, salle A 412, 18h00-19h30.

Samuel Provost

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Publication : Le Château des fées de Montcy-Notre-Dame. Archéologie d’un site de l’an Mil.

Le projet LAFAM au sein de la MSH Lorraine a pris fin avec la publication d’un second ouvrage, sous la direction de Cédric Moulis et Jean-Pierre Lémant. Cet ouvrage présente les résultats des fouilles et des analyses qui en découlent sur un site aristocratique des boucles de la Meuse ardennaise aux abords de Charleville-Mézières en l’an Mil.

 Livre broché 224 p. ISBN-10 2814302841 ISBN-13 9782814302846 15€
Livre broché
224 p.
ISBN-10 2814302841
ISBN-13 9782814302846
15€

Le Château des fées est édifié sur une motte rocheuse naturelle, sur la rive gauche de la Meuse. Il fut sans doute la résidence principale d’un seigneur local, à la frontière des diocèses de Reims et de Liège, aux limbes des comtés de Castrice et du Porcien.

Les fouilles dirigées par Jean-Pierre Lémant dans les années 1980-1990 ont permis de redonner à ce site anhistorique toute sa valeur historique et archéologique. Un établissement primitif en bois a d’abord occupé le substrat rocheux. Suite à sa probable destruction en 933 par Richer, évêque de Tongres-Maastricht-Liège, une aula en pierre se substitue au premier ouvrage et une enceinte enserre l’ensemble. La destruction du site intervient vers 1100, suite à un incendie.

Un mobilier bien caractéristique de l’époque a été mis au jour. Les plus belles pièces correspondent à des pièces d’échecs, un fermoir de livre, ou encore de la céramique fine glaçurée importée de la Meuse moyenne. La découverte de fragments de meules en basalte de l’Eifel achève de montrer la prééminence d’une culture matérielle des occupants préférentiellement tournée vers l’est et le nord. L’influence des évêques de Tongres-Maastricht-Liège se reflète très certainement dans l’ensemble de ces orientations.

Les données exhumées des stratigraphies du Château des fées, traitées par différents spécialistes, permettent d’ouvrir une fenêtre d’observation privilégiée sur les pratiques alimentaires et le quotidien de la petite aristocratie autour de l’an Mil.

Plan de l’ouvrage :
Avant-Propos (André Matthys)
Introduction (Cédric Moulis)
CHAPITRE 1 – Une histoire dans l’ombre
1,1 – Un contexte géologique tourmenté. Frontière naturelle ou carrefour ? (Dominique Harmand)
1,2 – Un contexte historique complexe (Patrice Bertrand, Jean-Pierre Lémant, Cédric Moulis)
1,3 – De l’histoire à la légende, de la légende au mythe : naissance du Château des fées (Patrice Bertrand, Jean-Pierre Lémant, Cédric Moulis)
CHAPITRE 2 – Les bâtiments et leur évolution
2,1 – Les données des chantiers (Jean-Pierre Lémant, Cédric Moulis)
2,2 – Les bâtiments (Cédric Moulis)
CHAPITRE 3 – Un mobilier aristocratique
3,1 – La faune (Charlotte Samain)
3,2 – La carpologie (Emmanuelle Bonnaire)
3,3 – La céramique (Sylvie de Longueville)
3,4 – Le verre (Hubert Cabart)
3,5 – Le mobilier métallique (Valérie Serdon-Provost)
3,6 – Les monnaies (Christophe Adam)
3,7 – Le mobilier en matières dures animales (Jean-François Goret)
3,8 – Les meules (Sophie Galland-Créty, Luc Jaccottey)
Conclusion (Cédric Moulis)
Annexes
Bibliographie

L’ouvrage peut être commandé sur le lien suivant : http://www.lcdpu.fr/livre/?GCOI=27000100686080&fa=details

Paul Perdrizet et la création de la Bibliothèque d’art et d’archéologie Doucet

Communication aux Journées scientifiques des Archives Poincaré, 31 mai 2016, 14h00-14h45.

Paul Perdrizet (1870-1938), professeur d’archéologie et d’histoire de l’art à la faculté des lettres de Nancy (de 1899 à 1918), dut à son amitié avec le critique d’art et bibliothécaire René-Jean (1879-1951) d’être associé dès le début de l’entreprise à la création de la Bibliothèque d’art et d’archéologie, en 1908.

Cette institution parisienne, voulue et entièrement financée par le couturier Jacques Doucet, devint en quelques années la plus importante bibliothèque ouverte aux chercheurs dans ce domaine, bien qu’entièrement privée — avant d’être donnée à la Sorbonne pour constituer le fonds de départ de l’Institut d’histoire de l’art.

L’édition de la correspondance volumineuse entre les deux hommes (300 lettres pour la seule période 1908-1914) permet d’étudier comment Paul Perdrizet, rémunéré comme conseiller, guida la politique d’acquisition de la bibliothèque, dont il était, par un système de prêts généreux, l’un des premiers bénéficiaires.

(Crédits photographiques : archives familiales Gallé-Perdrizet et Maignan)

Samuel Provost

Maître de conférences d'archéologie et d'histoire de l'art de l'Antiquité tardive, Université Lorraine

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Les sources des décors égyptisants sur les verreries et marqueteries Gallé (conférence)

Conférence donnée à l’Association des Amis du Musée de l’École de Nancy, le 2 mai 2016 (résumé).

La découverte du rôle majeur de l’archéologue et historien de l’art Paul Perdrizet dans la direction des Établissements Gallé dès 1910, comme gendre et conseiller d’Henriette Gallé, conduit à réévaluer une partie de la production industrielle de la cristallerie et ébénisterie d’art. L’édition de l’importante correspondance entre Paul Perdrizet et René-Jean, le critique d’art et bibliothécaire de Jacques Doucet à la Bibliothèque d’art et d’archéologie, à Paris, permet en effet de préciser la chronologie de l’implication croissante de l’universitaire dans l’entreprise familiale. Elle montre aussi que Paul Perdrizet a fait profiter de cette ressource documentaire exceptionnelle les dessinateurs principaux des Établissements Gallé, avec la volonté affichée de renouveler leurs sources d’inspiration. Cette collaboration a eu pour résultat de nombreux projets restés à l’état de simples dessins, mais aussi des vases et des décors de marqueterie qui tranchent effectivement avec la production d’inspiration florale ou paysagère Art Nouveau traditionnelle : le contraste est d’ailleurs si grand, notamment pour les verreries, que ces séries sont souvent mal datées.

Le témoignage d’un ancien décorateur, graveur à l’acide, des Établissements Gallé, René Dézavelle, qui publia ses souvenirs en 1974, dans la Glasfax Newsletter, est pourtant sans équivoque sur le rôle joué par Paul Perdrizet :

Témoignage de René Dézavelle sur le rôle de Paul Perdrizet dans la création de verreries égyptisantes aux Établissements Gallé (© The Glasfax Newsletter)
Témoignage de René Dézavelle sur le rôle de Paul Perdrizet dans la création de verreries égyptisantes aux Établissements Gallé (© The Glasfax Newsletter)

La coupe « fleur de lotus » esquissée par René Dézavelle peut correspondre à plusieurs types de verreries de petite taille (de 10 à 15 cm de haut pour 7 à 10 cm de diamètre maximal) qui se présentent toutes comme des calices de lotus égyptisants, de différentes couleurs. Le premier modèle est représenté par la coupe conservée au Philadelphia Museum of Art. Le second par plusieurs petits vases au profil plus élancé et galbé, dont deux au moins proviennent directement de la collection personnelle de Thérèse Gallé-Bourgogne, la fille aînée d’Émile Gallé, l ‘un rouge, l’autre bleu-vert.

Wallis calices lotus
Deux calices de la XVIIIe dynastie représentés par Henry Wallis.

Les deux types de coupes « fleur de lotus » correspondent aux deux calices égyptiens de la XVIIIe dynastie représentés par le peintre Henry Wallis dans sa publication de la collection McGreggor, en 1898 : Egyptian ceramic art.

1-Coupe Philadelphia Art Museum
© Philadelphia Museum of Art

D’autres vases présentent la même inspiration égyptienne, dont l’un est la réalisation d’un projet signé par Auguste Herbst et conservé au Musée de l’École de Nancy. Il s’agit d’un vase campaniforme qui reprend en fait le profil et le décor stylisé de lotus d’un chapiteau papyriforme de Karnak (voir en tête de cet article), tel qu’il avait été dessiné par Karl Lepsius dans ses Denkmäler aus Aegypten und Aethiopien (Berlin, 1849-1856).

2-Calice à décor de lotus Beaussant-Lefèvre
© Lefèvre-Beaussant 2014

La rareté de ces publications scientifiques en France, l’identité du dessinateur, Auguste Herbst, qui y copia les reproductions archéologiques pour en faire les modèles de vases égyptisants, ainsi que le rôle de Paul Perdrizet dans la constitution des collections égyptologiques de la Bibliothèque d’art et d’archéologie, sont autant d’éléments qui conduisent à réviser le témoignage de René Dézavelle : c’est bien Paul Perdrizet qui, dans le contexte général de l’égyptomanie consécutive à la découverte de la tombe de Toutankhamon, encourage les dessinateurs Gallé à réaliser des modèles égyptisants. Mais il le fait en leur donnant accès à la documentation iconographique nécessaire plutôt qu’en leur fournissant des tessons rapportés d’Égypte — en tout cas pour cette série de « fleur de lotus ».

Samuel Provost, UMR 7117 LHSP-AHP / EA 1132 HISCANT-MA.

Citer cet article : Samuel Provost, "Les sources des décors égyptisants sur les verreries et marqueteries Gallé (conférence)," dans ARULA, 02/05/2016, https://arula.hypotheses.org/1530.

Samuel Provost

Maître de conférences d'archéologie et d'histoire de l'art de l'Antiquité tardive, Université Lorraine

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Exposition : les moulages d’antiques de l’Université de Lorraine (février-septembre 2016)

Exposition : Les moulages d’antiques de l’Université de Lorraine : vestiges d’un musée imaginaire à Nancy au début du XXe siècle.

Musée archéologique de l’Université de Lorraine, CLSH (Nancy), de février à septembre 2016.

par Chloé Héninger

Affiche exposition moulages

L’actuel musée archéologique de l’Université de Lorraine rassemble des collections héritées d’un premier musée, situé auparavant dans les locaux de la Faculté des Lettres lorsqu’elle était installée à l’angle de la Place Carnot et de la rue de Serre. Ce musée archéologique originel, créé par le professeur Paul Perdrizet au début des années 1900, disposait d’une collection de moulages comprenant les copies en plâtre de plus de 450 œuvres antiques.

Le musée archéologique propose, entre février et septembre 2016, une exposition temporaire retraçant l’historique de cette collection de moulages, ainsi que son usage pédagogique au sein de l’enseignement de l’archéologie et de l’histoire de l’art.

À partir des années 1880, la plupart des grandes universités françaises se dotent d’un musée de moulages pour accompagner l’enseignement de l’archéologie, une discipline en plein essor qui développe ses propres méthodes de recherche. Ces gypsothèques ne sont alors pas conçues comme de simples espaces d’exposition, où l’on admirerait les chefs-d’œuvre de l’art hellénique, mais bien comme de véritables outils pédagogiques, avec une présentation méthodique des moulages facilitant l’étude et les comparaisons. L’objectif est d’offrir aux yeux du visiteur, et surtout de l’étudiant, le panorama le plus complet possible de la sculpture grecque.

Au début du XXe siècle, le musée archéologique de la Faculté des Lettres était fortement ancré dans le milieu culturel et artistique nancéien ; il ouvrait notamment ses portes aux étudiants de l’École des Beaux-arts – qui venaient s’initier au dessin d’après l’antique, étape indispensable de leur formation artistique – et était visité par les artistes de l’École de Nancy, dont le chef de file Émile Gallé avait réalisé certaines des vitrines qui abritaient les collections.

PHOTO 7

Suite au bombardement allemand de la ville de Nancy, le 31 octobre 1918, la collection de moulages a été en grande partie détruite. Les plâtres, trop imposants et dont le déplacement aurait été trop coûteux, n’avaient pu être mis en caisses et déménagés comme les objets archéologiques. Les quelques moulages de grande taille restés intacts ont alors été déposés à l’École des Beaux-arts et la Faculté a conservé une soixantaine de petites plâtres (statuettes, inscriptions, fragments de céramique, objets divers) ainsi que des copies en galvanoplastie, faisant l’objet de l’exposition actuelle. Les archives relatives à la constitution du musée, reléguées dans un local désaffecté du campus, n’ont été redécouvertes qu’au début des années 2010 et leur étude a permis d’établir un catalogue rétrospectif de la gypsothèque.

Cette exposition temporaire propose donc une première redécouverte de ce patrimoine universitaire oublié, témoin de l’engouement d’une époque pour l’art grec et jalon essentiel de l’histoire de l’enseignement de l’archéologie an tournant du siècle dernier.

Image 37

Commissaire de l’exposition : Chloé Héninger

Responsabilité scientifique : Sandrine Huber, Samuel Provost 

Samuel Provost

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Programme de recherche autour de la création des bibliothèques d’art et d’archéologie : « Nancy-Paris 1871-1938 »

Sous l’égide de l’Institut National d’Histoire de l’Art (INHA) qui lui a accordé son programme « carte blanche » pour 2016, le département d’histoire de l’art et d’archéologie de l’université de Lorraine (Nancy) conduit cette année un programme de recherche intitulé « Nancy-Paris 1871-1939 : des bibliothèques au service de l’enseignement universitaire de l’histoire de l’art et de l’archéologie. ».

La faculté des lettres de Nancy et la Bibliothèque d’art et d’archéologie : des relations institutionnelles et personnelles privilégiées.

La rénovation de la bibliothèque de l’INHA avec son déménagement dans la salle Labrouste en 2016 est l’occasion de revenir sur ses origines institutionnelles singulières, avec la Bibliothèque d’art et d’archéologie créée par Jacques Doucet à partir de 1908. Cette histoire a déjà fait l’objet par le passé de travaux académiques (Maignan 1979, Lambert 2007), restés inédits, bien qu’ils aient été utilisés pour un article de synthèse important et récent sur le sujet (Morelon 2009). Mais elle a surtout été considérée du point de vue parisien, en particulier en tant que préfiguration de la bibliothèque de l’Institut d’art et d’archéologie de la Sorbonne (Morelon 2005).

Le projet de recherche présenté ici se donne pour objectif de reprendre l’étude approfondie d’un thème davantage négligé de cette histoire : le développement de l’enseignement universitaire d’histoire de l’art et d’archéologie précédant et accompagnant cette création en province, à travers l’exemple de l’Institut d’archéologie classique (IAC) à la faculté des lettres de Nancy. Créé en 1902, alors même qu’il n’existait encore ni chaire ni conférence d’archéologie ou d’histoire de l’art dans cette faculté, cet institut, en combinant une bibliothèque spécialisée, un musée archéologique et une collection de photographies, illustre la nécessité perçue de doter la faculté d’un instrumentum spécialisé, comme préalable au développement d’un véritable enseignement dans ces disciplines. Le principal architecte de cette création, Paul Perdrizet, est alors officiellement maître de conférences de langue et de littérature grecques : la chaire d’archéologie et d’histoire de l’art qu’il parvient à se faire créer en 1909 est largement la conséquence du succès de son institut, reconnu au-delà de l’université de Nancy.

Paul Perdrizet construit néanmoins ce succès sur les efforts de plusieurs professeurs qui, à l’image de Charles Diehl à partir de 1887, avaient progressivement introduit l’archéologie au programme de la faculté des lettres. Bien que bénéficiant de moyens accrus par son nouveau statut de capitale officieuse de l’Est de la France après 1871, Nancy n’est ainsi pas la première université de province à se doter d’une chaire d’archéologie et d’un musée. Mais elle a la chance d’accueillir plusieurs générations d’universitaires, souvent fraîchement venus de l’École française d’Athènes, qui ont ensuite occupé des postes importants à Paris, dans les institutions académiques comme dans la haute fonction publique, leur permettant de soutenir l’université de leurs débuts et leur jeune collègue Paul Perdrizet dans son entreprise : Théophile Homolle, Charles Diehl ou encore Christian Pfister en sont les figures majeures.

Si Paul Perdrizet ne fait pas partie de ces Nancéiens promus à Paris — en 1919, il part avec toute une cohorte de ses collègues refonder l’Université de Strasbourg, où il achève sa carrière — il n’en a pas moins joué à sa manière un rôle clef dans la création de la Bibliothèque d’art et d’archéologie : recruté dès décembre 1908 par Jacques Doucet comme collaborateur rémunéré, sur les conseils de son nouveau bibliothécaire René-Jean, Paul Perdrizet en devient aussitôt l’un des principaux conseillers en contribuant très largement à la constitution du fonds d’archéologie mais aussi d’histoire de l’art du Moyen Âge par ses conseils d’acquisitions. Il en est aussi, de 1909 à 1914, l’un des principaux bénéficiaires : il ne se contente pas d’en mobiliser avec régularité les ressources documentaires pour ses propres recherches, mais il convainc aussi Jacques Doucet de financer la publication d’une collection d’études archéologiques dont ses propres travaux constituent les premiers volumes. Ces différentes activités sont documentées par le fonds exceptionnel des Autographes René-Jean conservé à l’INHA : il ne comporte pas moins de 469 lettres de Paul Perdrizet à René-Jean sur la période 1905-1938.

D’autres enseignants de la faculté des lettres de Nancy ainsi que des élèves et amis nancéiens de Paul Perdrizet participent à ces relations avec la Bibliothèque d’art et d’archéologie. Le fichier des lecteurs de la bibliothèque Doucet emprunte ainsi à celui de la bibliothèque de l’Institut d’archéologie classique de Nancy des figures telles qu’Albert Grenier, Pierre Roussel ou encore Louis Réau.

L’objet de ce programme de recherches est ainsi d’étudier l’impact de ces universitaires, de leur enseignement et de leurs recherches sur la constitution des fonds de ces deux bibliothèques, largement contemporaines l’une de l’autre. Il s’appuiera, d’une part, pour la Bibliothèque d’art et d’archéologie, sur ses archives et sur les Autographes René-Jean, d’autre part, pour l’IAC, sur l’étude des fonds patrimoniaux des bibliothèques nancéiennes et sur les archives de l’université conservées aux archives départementales. Il bénéficiera aussi de la conclusion du premier volet d’un programme de recherche et de valorisation des archives scientifiques de Paul Perdrizet conservées à l’université de Lorraine : données par ses héritiers en 1981, ces archives représentent quatre-vingts cartons de documentation (imprimés, manuscrits et photographies).

Participants

Le programme de recherche mobilise une grande majorité des enseignants-chercheurs titulaires au sein du département d’histoire de l’art et d’archéologie de Nancy, en relation avec leurs spécialités respectives. Les deux équipes de recherche qui les accueillent à l’Université de Lorraine sont naturellement parties prenantes du projet :

  • l’équipe Histoire et Civilisation de l’Antiquité et du Moyen Âge (HISCANT-MA, EA 1132), avec Samuel Provost, maître de conférences d’archéologie et d’histoire de l’art de l’Antiquité tardive, coresponsable du projet ; Sandrine Huber, professeur d’archéologie classique ; Pascal Vipard, maître de conférences d’archéologie romaine.
  • le Centre de Recherche d’Histoire Lorrain (CRULH, EA 3945) avec Daniela Gallo, professeur d’histoire de l’art moderne, coresponsable du projet ; Gilles Marseille, maître de conférences d’histoire de l’art contemporain ; Valérie Serdon-Provost, maître de conférences d’archéologie du Moyen Âge ; Frédéric Tixier, maître de conférences d’histoire de l’art du Moyen Âge ; Laurent Jalabert, maître de conférences d’histoire moderne.

Des chercheurs d’autres institutions viennent compléter cette équipe : Jean-Yves Marc, professeur à l’université de Strasbourg, traitera ainsi de la question de la bibliothèque Michaelis, dont Paul Perdrizet avait cherché à faciliter l’acquisition par la Bibliothèque d’art et d’archéologie — pour échouer in extremis. D’autres partenariats sont en cours d’élaboration.

Les bibliothèques universitaires de Nancy qui sont les lointaines héritières du fonds de l’Institut d’archéologie classique ont accepté d’apporter leur concours au projet, en particulier par l’encadrement de stagiaires affectés à la reconstitution virtuelle de ce fonds. Il s’agit de la BUFR d’histoire, d’histoire de l’art et d’archéologie (Élodie Tréhet, documentaliste), la Bibliothèque des lettres et sciences humaines (Frédérique Péguiron, directrice) et la Bibliothèque d’Études lorraines (Carole Dehant-Vincendeau, documentaliste).

Réalisations programmées

Le programme de recherche ainsi défini se traduira par trois réalisations distinctes :

• Un ouvrage collectif de synthèse sur la question des relations entre les deux institutions à travers leurs bibliothèques.

• Une exposition de photographies anciennes avec son catalogue, reprenant sept leçons d’archéologie et d’histoire de l’art professées à la faculté des lettres de Nancy entre 1887 et 1928.

• L’édition scientifique de la correspondance entre Paul Perdrizet et René-Jean conservée  à la bibliothèque de l’INHA.

Bibliographie

– Lambert 2007 : Élodie Lambert, La Bibliothèque d’art et d’archéologie, de sa fondation à sa donation à l’université de Paris, Lyon, Mémoire d’étude de l’ENSSIB, 2007.
– Maignan 1979 : Sylvie Maignan, Jacques Doucet et René-Jean : La constitution de la Bibliothèque d’Art et d’Archéologie : 1908-1914, Paris,  Mémoire de l’École du Louvre, 1979.
– Morelon 2009 : Dominique Morelon, « L’archéologie à la bibliothèque de l’Institut national d’histoire de l’art », dans Histoires d’Archéologie. De l’objet à l’étude, Paris, 2009, p. 17‑30.

Samuel Provost

Maître de conférences d'archéologie et d'histoire de l'art de l'Antiquité tardive, Université Lorraine

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La photographie aérienne à Philippes dans les années 1930 (résumé de conférence)

Résumé de la conférence donnée, le 2 mars 2016, en marge de la présentation de l’exposition « Philippes 1914-2014 : cent ans de recherches de l’École française d’Athènes ».
La récente publication du deuxième volume de la collection « Patrimoine photographique » de l’École française d’Athènes (EfA) consacré au site de Philippes, dont on célébrait en 2014 le centenaire du début des fouilles, invite à souligner un aspect remarquable de cette collection, le grand nombre et la diversité des photographies aériennes anciennes.
Si Antoine Poidebard est généralement célébré comme l’inventeur de l’application de la photographie aérienne à l’archéologie avec ses travaux dans le désert de Syrie, à partir de 1925, il a été rapidement suivi par les archéologues à Philippes : entre 1932 et 1937, presque chaque année, l’EfA obtient de l’aviation royale hellénique des missions de photographie aérienne sur le site. Les clichés, pris à basse altitude, obliques ou verticaux, répondent à plusieurs objectifs, comment le montrent les rapports de fouilles et les échanges épistolaires conservés dans les archives de l’EfA.
Ils couvrent d’abord les fouilles systématiques des grands ensembles monumentaux du centre de la ville, menées alors par Paul Collart sur le forum et Paul Lemerle sur les basiliques paléochrétiennes. Le renouvellement annuel des photographies permet aux archéologues de démontrer les progrès de leur fouille. Elles leur servent aussi à planifier leur développement. Ces missions photographiques acquièrent ainsi rapidement un rôle prospectif : elles contribuent à identifier les secteurs prometteurs du site, en dehors du centre monumental, où l’on conduit ensuite des sondages exploratoires, et éventuellement une fouille systématique. Enfin, ces photographies permettent au topographe de la mission d’enrichir le relevé général du site, qu’il s’agisse du tracé des remparts ou du plan esquissé d’édifices non fouillés mais révélés par les indices de végétation. À cet effet, est réalisée en 1935 une couverture systématique du site en photographie verticale à très basse altitude.
Ces différents usages de la photographie aérienne sont étudiés en rapport avec le rôle plus général de la photographie dans cette mission ancienne de Philippes. L’apport de cette documentation à l’archéologie contemporaine, à la fois pour la réinterprétation des fouilles anciennes et pour la prospection, est également examiné.

Samuel Provost

Maître de conférences d'archéologie et d'histoire de l'art de l'Antiquité tardive, Université Lorraine

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